Sony vient de présenter le nouveau Sony A9 III : tout premier appareil photo au monde à disposer d’un capteur à obturateur global (global shutter) de 24.6 Mpixels et d’une rafale à 120 im/sec (excusez du peu) ; qui sera disponible début 2024 pour 6 999 €…
Il y a 10 ans Sony présentait le premier A7 Full Frame (le 16 octobre 2013)… Cet appareil (que j’avais essayé), était une horreur face aux reflex de cette époque… Mais que de chemin parcouru en une petite décennie.
Dans un avenir proche ce type d’obturateur global (qui supposons-le arrivera bientôt chez d’autres constructeurs) ; va révolutionner la photo sportive professionnelle et la vidéo. Cela fait de nombreuses années que l’on attendait l’arrivée du premier “Global Shutter” : le voici… Avec par exemple dans le cas du Sony A9 III : une vitesse d’obturation pouvant atteindre 1/80.000 sec à la cadence infernale de 120 im/sec. Ceci avec suivi autofocus, sans perte de dynamique (et sans autres limitations semble-t-il)… A la cadence de 120 im/sec la durée de rafale est de 1,6 secondes, ce qui signifie 192 photos. C’est fou !
Un changement d’époque que cet obturateur Global. Qui permettra une absence totale de distorsion (Rolling Shutter) tant en photo qu’en vidéo… Il permettra aussi une fonction de pré-enregistrement afin de capturer le moment “décisif” précédant le déclenchement. Cela existe déjà bien entendu ! Mais cette fonction sera disponible jusqu’à 120 images par seconde : ce qui n’est pas tout à fait la même chose… Pour une meilleur utilisation de cette vitesse incroyable, Sony a d’ailleurs imaginé un astucieux bouton Speed Boost (situé à l’avant de l’appareil : c’est le bouton “C5” qui permettra d’accélérer temporairement la cadence). Lire la suite…
Voici quelques nouveaux profiles Lightroom pour améliorer la colorimétrie des RAW dans Lightroom Classic, dans Lightroom (Cloud) et Photoshop (ACR) sur Mac et PC… Les petits nouveaux :
Je les ai créé pour remplacer le Profil “Adobe Couleur” de Lightroom qui est souvent décevant, spécialement pour les teintes chaudes… Remarque en passant : j’ai remarqué le retour d’un petit bug d’affichage (connu depuis pas mal d’années) et qui est réapparu dans la version Lightroom Classic 12.5 : c’est en module développement, au niveau du panneau de droite qui est “coupé droite”. Par exemple lorsque vous voulez ajouter un Profile comme “Favoris” lorsque vous êtes en vue “Liste”. Cela se règle par exemple en re-passant en vue “Grille”.
Les progrès récents en résolution et en qualité d’image des boîtiers Full Frame… pourraient-ils amener un jour les photographes professionnels, à reconsidérer leur choix (habituel) du fameux “trio magique” de zoom ? A savoir : le “15-35 mm + 24-70 mm + 70-200 mm”…
Sachant de variantes de tout cela sont possibles : avec des ouvertures constantes de f/2.8, de f/4 ou même des ouvertures “glissantes”… Ou avec des plages de focales légèrement différentes : comme les 24-105 mm, ou les 24-120 mm… Ou encore (plus original), par exemple cette nouvelle plage trans-standard de 20-70 mm f/4 très innovante, dont nous parlions tout récemment.
Ajoutons par ailleurs que des progrès dans la conception des objectifs permettent également d’envisager les plages focales différemment : je pense à la correction logicielle des distorsions, qui a autorisé toute une nouvelle génération d’objectifs très innovants : comme le Sony 20-70 mm f/4, ou chez Canon les récents : RF 16 mm f/2.8 STM, le RF 24-105 mm f/4-7.1 IS STM, les RF 24 mm f/1.8 Macro IS STM et RF 15-30 mm f/4.5-6.3 IS STM pour ne citer que quelques exemples… Ceux-là n’existeraient pas sans les correction logicielles embarquées dans le boîtier : ils ne seraient pas si compact et pas si efficaces.
Faut-il mieux mettre le paquet sur le zoom “ultra grand angle” ? Ou sur le zoom “trans-standard” ? Alors si l’on décide de réduire son équipement à un duo de deux zooms plus “polyvalents” au lieu de trois zoom “plus performants” (ce qui est de plus en plus envisageable, grâce aux possibilité de recadrage améliorées par la résolution en hausse) : faut-il mieux mettre le paquet sur le zoom “ultra grand angle” ? Ou sur le zoom “trans-standard” ? Bonne question… Il faut choisir si l’on préfère :
Solution n°1 – Un très bon zoom ultra grand angle 15-35 mm par exemple ou plus (qui obligera à cropper les images réalisée au 24-120 mm ou au 24-105 mm, afin de palier l’absence de vrai 70-200 mm) et dans un sens : pourquoi pas, puisque l’on dispose de beaucoup de pixels (de bonne qualité)…
Solution n°2 – Un très bon 70-200 mm (qui permettra de cropper également pour aller beaucoup loin – pour les gens qui en ont besoin – jusqu’à cadrer comme un300 mm ou même un 400 mm) et côté ultra grand angle, il faudra se contenter de cadrer “moins large” que dans la solution n°1.
Il est vrai que l’avantage du gain de résolution (qui progresse et continuera de progresser à l’avenir) nous permet de plus en plus à chaque nouvelle génération de boitier “d’allonger virtuellement” la plage focale d’un 24-120 mm ou d’un 24-105 mm (solution n°1).
Alors que ce gain de résolution n’aide en rien pour “élargir” la focale la plus large de notre zoom Ultra grand angle. Et donc en conséquence, il n’est pas idiot d’envisager de mettre plutôt le paquet sur un zoom Ultra grand angle, plutôt que sur un zoom trans-standard, voir sur un 70-200 mm. Lire la suite…
Ce n’est pas tous les jours, qu’apparait un nouveau concept de zoom… Je me souviens lorsque dans les années 90, Canon nous avait invité de passer des transtandard 28-70 mm, au EF 24-70 mm f/2.8 L USM, ce qui à tout changé en termes de polyvalence…
Même réflexion en 2005 avec l’arrivée du premier EF 24-105 mm f/4 L IS USM qui nous avait permis d’améliorer nos portraits grâce à une longue focale plus ambitieuse… Nikon avait de son côté proposé un 24-120 mm encore plus long : mais qui avait le défaut d’être un peu trop lourd et moins performant : qui trop embrasse mal étreint ! Je ne l’aimais pas celui-ci : le juste milieu n’est pas toujours simple à trouver… Et je crois qu’il a coûté cher à Nikon en contribuant à alourdir exagérément le poids du sac des Nikonistes…
En 2012 Canon nous avait par ailleurs proposé de travailler plus léger avec un EF 24-70 mm f/4 très compact et très performant, qui est resté longtemps unique en son genre : la belle époque ou les reflex Canon dominaient le marché… J’avais échangé sans la moindre hésitation l’encombrant EF 24-105 mm f/4 (première version) pour ce génial et discret EF 24-70 mm f/4 !
Enfin, en 2018, le RF 24-105 mm f/4 réussissait l’exploit de faire rentrer cette plage focale dans le même encombrement que le EF 24-70 mm f/4. Ce RF 24-105 mm f/4 a beaucoup compté dans le décollage de la gamme d’hybrides EOS R, dont il était un des meilleurs atouts.
Au tour de Sony de tenter de redéfinir le genre avec une plage de focale inédite : un FE 20-70mm F4 G… Qui va offrir un grand coup de polyvalence aux amateurs de photo d’action, de paysage et d’architecture, grâce à un grand angle de 20 mm, encore inédit sur un Trans-standard. Sans oublier une distance de mise au point minimale qui descend à 25 cm à la focale de 20 mm, comme à la focale de 70 mm. Je trouve cette idée géniale… C’est même une petite révolution !
Dans le cadre d’une utilisation mixte avec un boitier APS-C et un second boitier Full Frame, cette plage focale de 20-70 mm sera très intéressante, car elle reste polyvalente en APS-C en se transformant en 30-105 mm… Tiens, tiens, 105 mm : comme c’est intéressant ! Imaginez par exemple quelqu’un utilisant un boitier APS-C mais envisageant (un jour) de passer peut-être en Full Frame : cet objectif sera un investissement d’avenir…
Il faut se rendre compte que notre vision des images (en générale) et nos habitudes ont évoluées, un peu à cause de nos smartphones, sans oublier les Go Pro (les action can en général)… Qui la plupart du temps proposent des Ultra Grand angle descendant jusqu’au 13 mm. ET sur la plupart des téléphones : la focale standard (celle du milieu, l’angle de vue “normal” disons) est d’environ 24 à 28 mm… Alors que jusque dans les années 2000 : la focale “dite standard” était située entre le 35 mm et le 50 mm. C’est un changement majeur de point de vue qui s’est généralisé en moins de 20 ans… Il faut donc que nos zoom “trans-standard” s’adaptent et cadrent “un peu plus large, s’ils veulent rester “polyvalents”.
Par ailleurs l’usage de plus en plus courant des vues “selfies” en vidéo s’est généralisé, (pour le meilleur et pour le pire… Et oui, tous ces gens qui se filment eux-même avec une immense auto-satisfaction : c’est fatigant et même écoeurant à la longue)… Mais c’est l’époque ! Et dans ce cadre là : le 20 mm Full Frame est devenu indispensable pour qui veut “se filmer” en tenant son appareil à bout de bras, sans l’aide d’un “selfie stick”… Et le gain en focale vers le grand angle, sera précieux au moment de stabiliser (en post production) l’image au montage, ce qui implique un peu de “recadrage”.
Bien entendu ce nouveau zoom proposé à 1.600 € (à partir de février 2023) ne remplace pas le trans-standard Sony FE 24-70 mm F2.8 GM II professionnel qui avait été renouvelé en 2022. Il est une alternative (un peu) moins coûteuse, plus légère mais dépourvue de stabilisation, qui a l’intelligence de proposer une plage focale différente.
Il remplace (ou complète ?) le Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS âgé d’une dizaine d’année (qui embarque la stabilisation lui)… Tout cela est donc assez complémentaire. Le Sony Zeiss 24-70 mm f/4 est quand à lui disponible pour 746 €. Et le Sony FE 24-70 f/2,8 GM II est disponible pour 2.399 €. Lire la suite…
Ils sont disponibles : mes profils Lightroom pour le Canon EOS R6 MkII et le Sony A7R V… Améliorez la colorimétrie de vos RAW dans Lightroom Classic, Lightroom (Cloud) et Photoshop (ACR) sur Mac et PC… Grâce à ces profils que j’ai créés pour remplacer le Profil “Adobe Couleur” (décevant pour les teintes chaudes). Par ici les profils Sony.
Le 23 novembre 2022, le photographe Glyn Dewis qui shoot habituellement en Sony… a testé le Canon EOS R5. Il a adoré cet appareil et il explique pourquoi, dans cette intéressante vidéo… Par ici vos commentaires.
Disponible fin Juillet prochain, voici un nouvel objectif Macro 2x Full Frame, dont la compacité devrait intéresser du monde… D’autant qu’il sera disponible (aussi) en monture Canon RF : Laowa 90mm f/2.8 2X Ultra Macro APO : conçu pour les hybrides plein format….
Le grossissement maximum est de 2:1 (deux fois). Il autorise une mise au point à l’infini, ce qui lui assure une certaine polyvalence (un 90 mm f/2.8 sera pas mal en portrait). Mais il reste toutefois à mise au point manuelle.
D’après le constructeur : “Super compact et léger, sa taille est nettement inférieure à celle des objectifs équivalents disponibles sur le marché. Il est doté d’une caractéristique apochromatique (APO) qui, même en cas de fort grossissement, permet d’obtenir une qualité d’image exceptionnelle. Voici ses diverses caractéristiques” :
– Grossissement jusqu’à 2x
– Conception Apochromatique (APO)
– Conçu pour les boîtiers hybrides
– Bien plus compact que les objectifs équivalents
– Grande netteté d’image
– Superbe Bokeh
– Mise au point interne
– 13 elements in 10 groups optical structure
– with 3 extra-low dispersion elements provide high optical quality
Cette année, le site photolari.com (traduction en Français par ici) détail les statistiques des appareils ayant gagné le World Press 2022. Et cette année encore : ce ne sont pas les hybrides qui l’emportent, peut-être cela vous surprendra-t-il ?
C’est une fois de plus Canon qui l’emporte… avec ses reflex visiblement. “Les Canon EOS 5D restent clairement la gamme la plus utilisée, même si la réduction des catégories et des vainqueurs rend cette analyse moins intéressante”. Alors, quelle proportion d’EOS R dans cette victoire ? Ce serait intéressant de le savoir et cela donnerait un débat intéressant… Voici les infographies publiées par le site photolari.com :
Et combien d’année faudra-t-il attendre avant de voir les hybrides passer devant les reflex dans le classement du World Press ? Bonne question… Sinon, dans la série “Appareils et marques qui ont gagné le World Press”, je vous propose de relire les conclusions des années précédentes :
En plus léger encore : puisqu’il ne pèse que 353 gr. face aux 540 gr du Canon (qui était déjà extra léger dans cette catégorie de zooms professionnels Ultra Grand Angle).
La différence est que si ce Sony 16-35 mm f/4 (non stabilisé) admet une importante concession sur la plage focale (Canon fait mieux avec un 14-35 mm qui est stabilisé), ce Sony propose par contre un zoom motorisé pour la vidéo :
“Un zoom motorisé fluide avec une réponse rapide : Le système de zoom motorisé, entraîné par quatre moteurs linéaires XD, offre un contrôle fluide avec la réactivité d’un zoom manuel. Chaque rotation de la bague de zoom est détectée avec précision et convertie en opération de zoom. La molette à variation continue permet d’effectuer des zooms très lents à vitesse constante. Le zoom peut être contrôlé à distance lorsque l’appareil est monté sur un gimbal.” Lire la suite…
Grosse annonce aujourd’hui chez Sony qui a présenté son très attendu Sony A7 IV (site Sony)… Visiblement un très bon cru, déjà testé par Tony Northrup ici. Voilà qui va relancer le débat…
On remarque immédiatement un AF à détection de phase fortement amélioré incluant le suivi des yeux des animaux et des oiseaux (celui du Sony A7 III semblait avoir pris un coup de vieux). On compte 759 collimateurs, sur 94 % de la surface du capteur.
Le nouveau capteur Full Frame de 33 Mpixels (7.008 x 4.672 pixels) n’est pas un “Stacked Sensor” (capteur empilé). Cette résolution est intéressante : ni trop faible, ni trop élevée… Je l’apprécie beaucoup sur mon Canon EOS R. Et l’on rêve en secret d’un canon EOS R6 MkII (un jour) doté lui aussi de 30 Mpixels également (relire Premier « test terrain » du génial Canon EOS R6).
L’ergonomie physique a été beaucoup améliorée également, elle semble largement inspirée du Sony A7S III, avec par exemple un bouton de verrouillage de la Molette de Correction d’Exposition… Mais pourquoi cette molette de Correction d’expo est-elle privé de sérigraphies indiquant la correction appliquée ? C’est un peu débile comme initiative ça…
On remarque aussi un écran “façon Canon” basculant sur le côté : ce qui est très apprécié en vidéo. De nouveaux Menus “façon Canon” en couleurs, se combinant à un écran tactile fonctionnant avec ces Menus également… (il était temps).
Et pas mal d’autres choses intéressantes, que je n’ai pas eu le temps de vérifier. Mais visiblement ce Sony A7 IV revient très fort dans dans la course (du coup, on est assez inquiet pour les Nikon Z)… Lire la suite.
Venus Optics vient d’annoncer le Laowa Argus 35mm f/0.95 qui serait d’après le fabricant : l’objectif le plus lumineux, jamais crée pour un appareil à capteur Full Frame… Il sera disponible en montures Sony E, Nikon Z et même Canon RF… mais oui !
Ce qui rassurera peut-être ceux qui se plaignent du manque d’objectifs “compatibles” de marques tiers, proposés pour les Canon EOS R. Le Laowa Argus 35mm f/0.95 serait proposé en boutique à 1149 € dans les trois montures. Un objectif au caractère marqué très certainement, mais à mise au point manuelle bien entendu.
“Laowa Argus 35mm f/0.95 FF, the world’s first full-frame 35mm lens with f/0.95 ultra-fast aperture. It would be the fastest 35mm and widest f/0.95 lens for a full-frame mirrorless camera. This breakthrough of lens industry offers a 63.4° angle of view with extraordinary shallow depth of field and creamy bokeh, it’s such a trump card for portraits and any moody shots. In the meanwhile, an aperture click-switch, long focus throw and internal focusing make it a must-have tool for photographer and videographer.” Lire la suite…
La rumeur est insistante : Canon préparerait un hybride Expert EOS R autour des 800$ qui serait bien un appareil Full Frame… Personnellement je ne crois pas à l’arrivée d’un futur Canon EOS R à capteur APS-C.
Nikon l’a fait et je pense que ce sera un échec… Et je crois que cela n’arrivera pas chez Canon. Par contre, je crois que l’avenir de la photo “amateur expert”, passera par le Full Frame. Et qu’il y a plein de bonnes raisons pour cela. La première raison est que au moins en Full Frame, les focales des objectifs sont plus faciles à comprendre : fini le facteur de “Crop” qui embête tant les débutants… Ensuite : la qualité d’image, bien entendu : le Full Frame c’est la vraie photo !
Par ailleurs : désormais on peut (très probablement) produire des capteurs Full Frame, pour le prix de capteurs APS-C il y a 10 ans… En tous cas : très probablement Canon doit le pouvoir (pendant que malheureusement Nikon doit les acheter à Sony. D’ailleurs, ce doit être assez terrible pour les dirigeants de Nikon, de savoir que à chaque fois qu’il vendent un appareil : ils enrichissent leur principal compétiteur).
Si vous proposez un appareil Full Frame au prix d’un APS-C : vous bénéficiez d’un certain “avantage compétitif” en terme d’image de marque auprès des clients potentiels, qui entendent depuis 20 ans que plus le capteur est grand et meilleure est la photo (ce qui est plutôt vrai quand même)…
Mais en plus, Il existe encore un argument plus subtile du point de vue d’un fabricant comme Canon ou Sony (qui l’a déjà mis en application avec son A7C) : si un fabricant parvient à convaincre un photographe débutant d’acheter un premier appareil (Full Frame) dans ses gammes, il y aura ensuite de bonne chance que ce client (satisfait en principe) ne soit pas tenté de changer de marque au moment ou il voudra (quelques années plus tard) passer : de ce premier appareil, à un appareil plus ambitieux (qui sera forcément un Full frame)… Un mouvement que l’on constate souvent depuis 2 ou 3 ans : souvent on entend des photographes amateurs qui parlent de “passer au Full Frame”.. Lire la suite…
